Hung Keung 洪強

我们很高兴这一周能够与多媒体艺术家洪强畅谈了他的多件作品，并回顾了他的艺术历程和创作意图 。 方由美术：方由（简称） 洪强：洪 （简称） 洪 ：在我的成长过程中，有两个非常重要的因素对我产生了影响。第一，在我的生活中，我有很好的导师，他们启发了我。第二，在我获取知识的同时，我被教导要找到知识的源头。我被教导要尽力去寻找它，不要轻易满足于对某一信息只有肤浅的理解。这两个问题对我影响很大。我在十二、三岁的时候遇到了我的第一位导师，他对我影响很大。在我成长的过程中，我也遇到类似的有影响力的、值得尊敬的导师。他们的学习态度都是一样的，很认真地追求跨学科知识。而这些知识在当年，别人会认为是抽象的或概念性的。他们勤奋的工作态度在我内心深深扎根，我也努力向他们看齐，追随他们的脚步。 方由 ：你说的＂寻找知识的源头＂，基本上就是你要做一个好奇心强的学习者，去了解事物的核心。不要盲目相信书本上摆放的信息或别人对你说的话。如果你真的对一个课题感兴趣，你必须深入挖掘，找到源头。我觉得这其实就是当代艺术的有趣之处。很多时候，我们也许可以从身边的人那里获得关于本地和国际社会问题信息。但是，像我们这样的艺术家有不同的认知方式，我们会从这些信息中得到另一种意义。我们有一种决心，就是不会轻易满足于表面的价值，而会深入地去寻找真正的意义。 洪 ：我同意。 方由 ：＂寻找知识的源头＂和你去欧洲旅行有什么关系？ 洪 ：故事要从我在香港中文大学读书时说起。其中我需要感谢两个很特别的人。第一个要感谢的人是何兆基，他是我13岁开始学习绘画的老师。 方由 ：哦哇，你真幸运! 洪 ：那时他也很年轻，而我对画画很有热情。有一天在街上逛，想找一个画画的中心可以好好教我画画。我看到那里有一个画画课的广告，就马上毫不犹豫地报了名。老师是何兆基。第二个我要感谢的人是陈玉强。在大学二三年级，即将毕业的时候，我对动态影像产生了浓厚的兴趣，想做视频和电影。我对任何与动态影像有关的东西都很感兴趣。我开始和陈玉强谈起我的激情和理想。同时，一个德国实验电影团来港，在艺术中心举办展览。我意识到那是我的世界，很想走进那个世界。陈玉强对我说，＂香港帮不了你＂。他很直接，我觉得老师就应该这样。他告诉香港不能给你你想要的东西。 方由 ：很直接。 洪 ：我当然很受伤。但我很感激他让我看到了事情的真实性，他对我说，我可能要考虑从香港到其他地方发展我的技能。那应该是在1993年或1994年左右。听了他的话，我考虑过要离开香港。那一年，中央圣马丁大学开设了一个新的研究生课程，叫＂电影与录像＂。这对我来说是完美的匹配，非常幸运，我立即报了名。 方由 ：你的家人在经济上支持你吗？还是你自己支持自己？ 洪 ：我来自一个草根家庭，所以家里并没有真正的钱来支持我出国留学。我工作了一年，每个月的收入在8000-9000港币左右，一共3万。这是我能做的全部。 方由 ：所以你决定用你的钱去追求你的梦想。 洪 ：当时允许我交2万的报名费押金。到了那里，我就得交剩下的学费。我很调皮，到了学校就跟学校说我没钱。我问可否分期付款，他们说没有这个政策，要我付清。我真的没有钱，只好在街上画画，在餐馆打工。我仍然没有足够的钱。一些朋友和大学同学帮助我，借给我一些钱。他们每人借给我五、八千元左右。我还是没有足够的钱。我在威尼斯的时候，很巧合地看到了陈玉强。当时我还很穷，但我还是不能错过去威尼斯的机会！他知道我的情况，叫我不要犹豫，向他求助。我真的很穷—每周只能吃得起4只鸡翅和1个鸡蛋。我在街上画生活素描，一张画5卖英磅。5英磅大约是50到60元一天。有时我每天有5到10箱，有时零箱。我会坐在特拉法加广场或查令十字路口画10个小时，从早上画到半夜。深夜通常有很多人，因为他们错过了火车就喜欢在街上逛，宁愿等夜班车。很多人在晚上11点错过火车的时候会到处走动。大多数日子里，我即使在那里坐了一整天，也是画了一张或什么也没有。我告诉自己：＂我克服了那么多困难来到伦敦，朋友和家人借给我钱—我不是来这里坐几个小时的，我是来学习的。＂我给陈玉强发了一条短讯，请求说明。其实学校对我很好，他们为了我不顾政策，让我分期付款。但是他们也说，如果我没有能力交学费，他们不会给我看成绩。他们不会透露我的科目成绩。我觉得这样挺公平合理的。当我给陈玉强发了短讯，告诉他我的情况后，半夜我正在睡觉时被一个电话吵醒。香港和伦敦有时差。电话响了，我疲惫地问：＂喂，哪位？＂对面的陈玉强说：＂阿强，你听得到吗？我是陈玉强!＂我问：＂什么事？＂他说：＂你有存折吗？我给你的钱你收到了吗？＂我非常感动，问：＂什么？什么存折？＂他告诉我：＂我给你汇了点钱，看你有没有收到!＂其他一些中文大学的同学也给我打电话，包括何元良、梁仲基、区嘉伟，他们都给我汇了钱。 方由 ：谢谢你的分享。我也很感动。那是众筹的开始。 洪 ：没错。他们支持我的教育。当我获得移动图像研究生学位后回到香港，我在香港电台工作。那时候数码互动媒体开始流行，有不同的互动节目。我非常高兴和惊讶。在离开伦敦之前，我写了一份关于人与动态影像关系的提案，并制作了一张只读记忆光盘。从1998年开始，我在这个互动项目上工作了3年，并于2001年出版。我对结果非常满意，并制作了大约1000张光盘。人们认为它很有趣，但他们并不完全理解。我把光盘设计成在你玩游戏时不显示鼠标光标。我把鼠标光标改成了火焰，我想表明鼠标光标就像山洞里的火焰一样，会把玩家引向某个方向。这是有象征意义的，鼠标就像火焰一样，会把我们引向一个看不见或者神秘的空间。我对这个反应感到非常沮丧。我在这个项目上工作了3年，但没有人理解我。我不知道如何沟通和解释更深层次的意义。就好像我是个哑巴。 方由 ：你和观众之间好像有差距。 洪 ：是的，这是我要改进的地方。我去了德国。长话短说，我去了卡尔斯鲁厄艺术与媒体中心。我需要感谢学校，因为我需要踏上14个月的德国之旅。在去德国之前，我和学校商量是否应该结束合同。高层管理人员非常支持我。当时的部门主管John Fraser告诉我，我不需要辞职，也不需要终止合同，只要停薪留职，我随时可以离开。他说这并不复杂，我应该去做。我觉得松了一口气，马上收拾行李离开。德国的世界很不一样。杰弗里-肖收留了我。 方由 ：他现在在香港! 洪 ：是的。当时，他是卡尔斯鲁厄艺术与媒体中心的研究项目主任。我非常感谢他收留了我。在那一年，我在瑞士遇到了我未来博士课程的教授。每一步，我都能遇到这些重要的、鼓舞人心的人。 方由 ：你一步步走到了现在的位置。 洪 ：我很感动，也很感激。 方由 ：你有什么艺术作品想和我们分享和讨论吗？ 洪 ：我准备了一些。其中一幅作品叫《道生一》（2013）。让我用我的笔记本电脑和大家分享一下。我非常喜欢这幅作品。你可以看到中国卷轴画的概念。你要从左到右看。它从几个数字和汉字开始，到最后，你可以看到上万个数字。作品采用的是古轴画的形式。有12组作品。每组的长度和内容都不一样。但每一组都与人体的身体部位和器官的主题有关。卷轴下面是高低不一、形状各异的凳子。有的是我向别人借来的，有的是我自己收集的，有的是我和别人交换的。它们都放在这里。让我回到主页面。这是我最喜欢的作品之一。它充斥着我在成长过程中所获得的思想和情感。它包含了我从家庭和文化中收集的知识。我还想提出进一步的建议：中国文化和社会中的新媒体既可以与西方文化共存，也可以从西方文化中分化出来。没有必要跟随西方的脚步，没有竞争。两者可以并行，也可以走不同的道路。我在作品中提出了几个修辞问题。对我个人来说，这是一个有趣的里程碑。我在中国大学做研究生设计之前，在理工大学习了两年多的设计。那是一段非常有趣的时光。那时候有很多老师。比如说李慧娴、蔡仞姿（已经离开了理大）、George（他在乐队The Box做了很多演出）都是我的老师。他们非常有趣，教给我们很多概念性的艺术元素，比如如何把这些艺术元素和视觉艺术结合起来。我学到了很多关于空间比例、平衡、设计语言的知识，并将其融入到我的作品中。我会下意识地把这些设计原则运用到我的创作中。你可能会发现我的作品中的平衡、空间意识、比例、戏剧性的形式和视觉动态。在考虑作品的创作形式和方向之前，会先考虑的设计语言。 方由 ：我注意到你的作品有一点，就是你很注重光线，比如光源和方向。你还记得我们合作过一个展览＂未来主义水墨＂吗？我注意到你很在意光。 洪 ：是的，我记得＂未来主义墨水＂！我确实很关心光线。我在大学里学的是电影。电影和视频是两个不同的学科，视频更倾向于艺术性，更注重自我表达。电影更多的是技术性和传统性，教的是行业知识。我在伦敦学习的时候，我们学的是胶片的印刷和冲洗，以及灯光和音响设备的使用。我想我对音响音量、灯光和场景设计的知识都是来自于学习电影。学习的过程让我把这些行业技能转移到数码媒体艺术作品中。 方由 ：你还有没有跨学科、跨媒介的艺术作品想和我们分享？ 洪 ：我想给大家看的第一件作品是《大观圆》。这是我关于人类进入三种不同现实的研究项目的延伸的一系列作品。作品建立在平行现实的概念上。它涉及到光和数字图像。第二件作品涉及光和物体之间的空间关系，发生在文武庙。这是一个有趣的项目，香港是一个有趣的地方。当我第一次去和文武庙的工作人员讨论这个项目时，我很害怕。我不知道自己要穿什么去开会，这么传统古典的建筑，难道要我穿西装打领带吗？一到那里，他们就告诉我，我想做什么就做什么，问我能给他们什么。他们很支持我，我很开心。展览结束后，我又和工作人员聊了聊，他们问我以后有没有什么项目可以和他们合作，让我可以进一步阐述我的艺术信息。这对每一个艺术创作者来说，都是非常大的鼓励。在这样的空间举办展览，可以拓展艺术作品的可能性，而且不受物理限制。这让我很乐观。你能听到我的声音吗？ 方由 ：是的。 洪 ：好。《大观圆》的概念其实很简单。它是一系列的三件作品，包括《大观》、《观观》和《观空》。这三件作品都在探索数字媒体在说明我们理解人类与不同现实关系方面的可能性。它变得更加复杂。《大观圆》很有意思。当你参观这个装置时，你无法清楚地看到自己。镜子是模糊的。展览的地点是尖沙咀的一个繁华地段。我想把这个装置献给观众，提醒他们看自己5分钟。如果观众愿意站着看自己5分钟，就不会再看到一个模糊的自己，而是能看到一个清晰的自己。 方由 ：哇。 洪 ：他们只有主动、愿意这样做，才能看到一个＂清晰的自我＂。这是一个互动的作品，我个人挺喜欢的。一开始，你可以看到一个模糊的自己的形象。但如果你勇敢并愿意以不动的姿势管理自己的身体至少3分钟，你会发现你的倒影会越来越清晰。另一部分是《观观》，我拍摄了一系列维多利亚港的景色。我希望观众可以参与这个虚拟现实，从不同的角度看香港。我与不同的建筑师合作，设计了虚拟现实的头盔。虚拟现实的影片内有一个故事。有中学生、游客、失业青年等角色。很多生活中的琐事都被输入到视频中。作品内还出现了一些睿智的老太太。这就是《观观》，请大家看一看。大家可以看到，虚拟现实并不是俯瞰维多利亚港，有一个系列是用无人机从外面拍摄我们。有从内到外，也有从外到内的视角。 方由 ：这是一系列的工作，涉及到大量的研究。在工作中，你觉得最满意的是哪一部分？有什么挑战吗？你刚才提到你的只读记忆光盘项目和观众之间有差距，有很多误解和困惑。从你的视频中可以看到，观众似乎很沉浸在这种互动艺术中。你对此有什么反映？ 洪 ：当我完成这个项目的时候，我非常高兴，因为这意味着我终于可以放松一下，休息一下了! 方由 ：这是一个非常大规模的项目。 洪 ：这涉及到我的朋友们的大量参与。这是个好问题。我从来没有把这个互动项目和我早期的只读记忆光盘作品进行过比较。我找到了一个很好的管道和平台来表达我的想法。作为一个艺术家，我觉得这是必要的。其次，我训练自己用语言来剖析和解释我作品的微小细节。这也是我这几年训练自己做的事情。跟以前的作品相比，我觉得这个项目有点自娱自乐。我必须申请财政拨款，设计和剪裁我的装置，解释我的作品，打电话，运输和销售作品到书店。整个项目是一个自我放纵的工作。我从来没有尝试过了解我的只读记忆光盘项目的观众。也许他们真的需要对我的作品进行解释，但在当时，我并没有接受过接近观众和听众的训练。我只是能够身体力行地将我的作品呈现给他们。既然你提出了这个问题，我已经能够做一些自我反思。几年前，我只能够＂做＂。现在，我不仅能＂做＂，还能考虑到观众的感受和需求，与他们真正互动。 方由 ：这是我问大多数艺术家的一个问题。从你身上我可以看到，在你人生的不同阶段，你的作品的受众是不同的。在你职业生涯的早期阶段，受众是你自己，因为你想满足自己的需求。而这个项目，不仅仅是服务于你自己的需求，还包括其他人，包括表演者、对话者和观众。比如在《观观》中，如果没有其他人的参与，似乎就不可能成为现实。在你的设计中，你已经把包括设计师在内的其他人的参与和合作形象化了。你也接受了新的技术。 洪 ：没错，我同意你的观点。我想这个想法是在我在德国和瑞士接受教育后开始萌芽的。在伦敦的学习让我知道了团队合作和责任分工的重要性。虽然我可以自己做所有的事情，但我也可以和其他人一起工作，解释我的工作。你既是导演又是艺术家。在德国则不同。心态是不一样的。想象一下下午在中环一家海鲜餐厅的场景，就是类似的概念。 方由 ：一张大桌子。 洪 ：无论你是老板还是送餐员、服务员，大家都坐在同一张桌子上吃饭。德国教育强调的是创造性的合作。每个人都要一起工作、协作。在卡尔斯鲁厄艺术与媒体中心，每个人都专攻数码媒体，涉及不同的学科。在那里的所有展览中，你不会找到一个主要的演员或焦点。在展览的介绍中，你可以看到每个参与项目的人的名字，从艺术家到行政人员都列在那里。你还可以看到他们到底为这个项目做出了什么贡献，如何贡献。当我看到展览时，我意识到你说的是对的。与其说艺术家需要别人的说明，不如说是艺术家需要别人的说明，更多的是一件艺术品如果没有每个人的合作，是不可能存在的，这个概念对我来说非常重要。我一回到香港，就成立了一个研究中心。研究中心列出了所有团队成员的名字，以及他们的专业和贡献。你很敏锐，你能够看到《观观》基本上是我研究中心的成熟延伸。我不可能单独处理我的研究中心的运作。我必须与其他方面合作。例如，我参与了艺术方面的工作，另一个团队负责数码媒体的工作。我不熟悉管理和策展，所以有另一个团队负责这方面的工作。Alex负责表演。还有其他方参与其他事情。这就像一张大桌子，大家坐在一起吃饭。如果我们不坐在一起，食物的味道就会很平淡。 方由 ：方由很想知道更多关于你的项目。你就像《观观》的导演，用电影术语来说，你就像制片人和导演。但是，你不可能事事亲力亲为。 洪 ：没错。这个项目里面有一些电影行业的元素。有时候我也会担任制片人的角色。但有时我对它不太熟悉，想把更多的精力放在艺术方面，所以我会请专业的制片公司来协助。我相信未来的事情会是这样运行的。《观观》之后的后续项目也是这样。我想推广这个系统。它已经被更多人接受和正常化了。这需要大量的资金和支持才能实现。 方由...