後現代肥美學

Text + Selected Photos: 黃子翔 — 星島日報 10 August 2010

肥與瘦，潮流而已，畢竟美學角度，是因循年月而有機變形的。想當年，唐宋以肥為美，女人愈有豐乳肥臀、碩大胳膊，便愈呈美態，最佳例子是坐上唐朝第 一把美人交椅的楊貴妃。後現代的瘦美學，不是今天才發生的事，始作俑者可以追溯至曾於天橋界炙手可熱的風雲人物KateMoss，甚至更早。姑勿論如何， 從肥到瘦的文化演替過程，早已成形並且成熟，亦不見得兩者在未來有位置逆轉的可能性。

到底是肥美，抑或瘦美？顧目四盼，現在的歌手、藝人、?模，大多都是紙板人，在街上隨便招手問過路人，相信大部分會支持瘦美，但卻不代表沒有人投肥美一 票，他們不是亦不必為肥平反，或跟主流美學態度對着幹，而是為活出自信、不盲目追逐纖體健美公司經營的課程和產品，作出清醒發言。

懂得接納自己

於 即將上演的舞台劇《胖侶》中，飾演社會標籤為「豬扒」Helen的陳慧心，本身就不是體態輕盈的人，為了演活劇中角色，她更不惜增磅，現在五呎高、一百三 十磅。「沒有多想演後減肥的事情，總之現在很自由、很快樂，想吃甚麼就吃甚麼，想穿甚麼就穿甚麼。都那麼肥了，沒甚麼好避忌。」陳慧心得到營養師的協助增 肥，只要膳食不添油，就健康了。「真的是肥咗又靚咗！」反而是身邊人替她擔心，但她仍然堅持。「我想感受一下真正肥人的心情。」

回想當 天看見《胖侶》原著劇本——NeilLaBute作品《FatPig》時，她旋即被Helen的角色吸引了。「Helen性格爽朗、充滿自信，不介意人家 的不理性看法，待人處事都比我成熟，很值得學習。」男主角Tom遇上她後，立即欣賞她的內在美，兩人開始談戀愛，但受到身邊人的議論，變得有所動搖，兩人 關係成了地下情，Helen只是他的隱形情人。《胖侶》反映社會上人們怎樣看肥胖，是主流價值觀的所謂「缺陷」。「該劇很生活化的，你一定能夠投入其 中。」

為了演好《胖侶》，陳慧心多番向身邊的朋友，包括at17的林二汶，進行個案調查，結果令她驚奇。「他們早已過了傷心、自卑的階 段，現在不介意自己的身形，懂得接納自己、活得開心，從前面對人們的誤解，不是BigDeal。這種價值觀很正面，也是我希望在《胖侶》表達的訊息。」好 像她就有小時候患上哮喘病的朋友，為了紓緩病情而增磅，洗去人們覺得肥胖等同不健康的想法。

「在港鐵賣廣告尤見突出，人人Sell瘦，你Sell肥，但市民卻出奇地受落，都有興趣了解我們的戲劇。」這就證明，單一價值觀不是橫行無阻的，這個社會，仍有包容，仍存在不同的聲音。

演繹出豐富生活感

以藝術角度而言，許多人更視肥為瑰寶。譬如藝術系學生上人體素描課時，老師特意找來的模特兒，許多都是胖胖的，而不是社會上所謂的均勻標準身形，因為身體某些地方不規則地隆起來，更考學生繪畫技巧，富於變化的畫面，亦能豐富視覺。

正 舉行個人雕塑展覽《許鴻飛———動起來》的內地藝術家許鴻飛，也有類似想法。「在藝術而言，肥的美是永恒的。」對於肥女人雕塑，他認為很有手感，有無盡的 摸索空間，加上體積大、有分量，在視覺上存在衝擊力。「這些恰好是雕刻創作需要的元素。」多年來，許鴻飛的作品一直以肥嘟嘟女性作主角。最貼合這次展覽 「動起來」主題的運動系列，主人公那正在打網球、跳繩、踏單車、團團轉的造型，便營造出肥女人鮮蹦活跳個性、詼諧風格和可愛形象。許鴻飛以健康、快樂、幽 默、有自信，形容他的肥女人作品。「她們玩很多運動，跟一般人對肥人的理解，構成頗大的反差，好有趣。」

他坦言從前也曾創作瘦削人物的 雕塑，但漸漸覺得，所有雕塑家都在做類似的作品，便失去鮮明的辨識性。「人人都做的話，就是行貨，所謂的標準，看不出趣味來！」一九九七年，他偶然雕刻了 一、兩件肥女人的作品，結果大受歡迎，不少藝評家稱讚他的作品表達的細節自然傳神、面部表情細膩而富於變化。視野與別不同的他，覺得肥人有一種含蓄的美 感，呈現了健康、放鬆、從容的感覺。「平常人踢腳，畫面只是很普通，但肥人踢腳，就很有趣味了，能夠演繹出豐富的生活感覺。」

從觀察肥 人的生活動態，許鴻飛找到了快樂和靈感，走到街上，他也特別注意肥男胖女的臃腫身影，無論是彎腰、背影、舉手投足，也教他留下深刻印象。此外，知道他進行 肥女人雕塑創作的朋友，都會介紹他跟自己認識的胖子見面，作為參考例子。眼見得多了，做起創作來便熟能生巧，迄今已堅持肥人雕塑創作十三年了，完成作品逾 一百件。「最初圈中人都不甚看好，普遍認為肥胖是醜陋的邊緣，其實這問題我想也沒有想，現在應該證明我的堅持是正確吧？」

所謂心廣體胖，許鴻飛還認為肥胖是一種心態，豐富脂肪含藏了本質上的純粹快樂，反映出心態的健康，以及遠離爭鬥的快樂。「瘦人或許工作壓力很大，或許千方百計控制食量和體重，說穿了其實是對自己沒自信，這種強逼性心理，不健康。減甚麼肥呢？放鬆一點吧！」