不容忽視的新水墨勢力

Text: Calvin Hui—Capital Signature 12 Nov 2010
Selected Photos: Galerie Ora-Ora

猶記得筆者在年初經謝宏中先生介紹下重新認識當代水墨，見識到香港當代水墨畫家深厚的功力後頗為震懾。早前機緣巧合下認識了一位畫廊主人徐錦熹小姐（Henrietta），對方正在籌辦一個新水墨展，在她的解說下，我初次意識到水墨原來可以這樣千變萬化。 

愛水墨的人，都為著其流動節奏與強度、筆墨的偶然性，與水墨和紙張產生的趣味變化而著迷，但在香港，相信很多人聽到「水墨」二字，一般都只會聯想到一幅幅掛在牆上的山水畫。

的 確，在過去數百年裡，傳統水墨畫被認為是個在「中國」的文化現象，真正在國外欣賞的人不多。以「後文革藝術」命名的「新水墨藝術」，由傳統水墨畫發展而 來，一千多年的歷程可見其內外都不斷刷新了集體審美標準和視覺體驗，發展至今天，新水墨以創新為宗旨，試圖脫穎於傳統，為水墨藝術重拾生機。

然 而，還是有很多鍾愛傳統水墨的藝術愛好者或收藏家，對「新水墨」感到陌生或是難以接受。另外，比較油畫和新水墨在當代藝術裡的發展地位，就其國際認受性和 收藏價值而言，油畫往往較新水墨更佔優勢。雖然有些公共和私人團體，例如香港藝術館等，偶爾會舉辦新水墨展覽，但礙於缺乏新的水墨藝術家，加上作品大多只 停留在使用水彩和拼貼技巧、以西方技巧表現東方精神的階段，展覽往往被評為沉悶兼無新意。

上網翻查資料，原來 Henrietta創辦的畫廊Galerie Ora-Ora是本地少有舉辦新水墨展覽的畫廊。兩年前，她集合了七位來自四川美術學院的年輕藝術家，舉行新水墨展《黑白相》。藝術家們在展覽裡試驗了水 墨藝術不同的可能性，用嶄新的視野和觀念，在保存水墨的傳統元素的同時，對水墨藝術進行現代的重組，令所有參觀過展覽的人都驚訝於水墨的變化。這個展覽 中，有學習版畫出身和攻讀油畫系的藝術家，有絹本、紙本、布本、還有手卷和裝置作品。他們試圖擺脫藝術美學和媒介技術、材料形式與表現手法的局限，以個人 感受和取捨主導，創出嶄新的角度去探討中國水墨。他們取材於互聯網上的視像和資訊，或是漫畫和卡通，描繪自身生活狀態、社會現象、人類生存境遇等問題，創 造了各自獨特和有趣的視覺語言之外，更令傳統水墨精神應用於更當代化的事物，與觀者產生更直接和親密的聯繫。

雖然展覽辦得甚為成功，可惜始終未能在廣大群眾中引起迴響。聽Henrietta說，她正在籌辦另一個新水墨展，主題和比之前會更富突破性，希望令更多人認識水墨。

香港作為亞洲金融和藝術交易市場的中心，處於獨特的位置，理應能夠支撐更多優秀的藝術的成長，並帶動公眾對新水墨藝術的討論；亦只有這樣，才能打破新水墨一直被忽視的局面，讓更廣泛的觀眾參與其中。